ケーデンスについて

　わかりにくいところを少々クラシック的ですが、ご説明します。

F#は、直前のBmのドミナントとしていったん収まります。
しかし、和音に含まれるA#はニ長調の固有音ではありません。ここはロ短調にいったん転調し、そのドミナントでいったん終止したと、解釈します。

　その後のF#->Gへの進行ですが、ここは半音上にずれる進行（上ずれor下ずれともいうらしいですが・・・）が発生してたまたま、ニ長調のサブドミナント（＝G)に行きます。（※こういう半音上昇はブルックナーなどが多用します）その後のGmは「マイナス転旋」といって平行短調のサブドミナントの借用です。ただし、長調へは主和音または属和音経由でしかもどれないという規則があるので、ここではいったん主和音にもどります。

　B7は、Emのドミナントとしての借用和音です。B7が登場した瞬間に強く、Emを指向します。

　問題はEm->Dなのですが、中間にドミナントのAが省略されていると解釈されています。モーツァルトの作品でも、II->（瞬間にVがはいって）->Iにいく例がすでに作られています。

　ちなみにケーデンスは英語なんですね。私が勉強したのはドイツ語の「カデンツ」でしたが。。。

　質問なのですが、

１、「ケーデンス」とは、コード進行という意味でしょうか？
２、１１個のコードネームで、一回転する、４度進行の円形？ですか？

３、進行：D→A→Bm→F#→G→Gm→　＾ここで、Ｇ調に転調していると、考えると、　　　D→　B7→Em→D→A
　　　　　　　
　その次の、Ｂ７は、Ｇ調の３度メジャー「オーバーザレインボー」なんかの感じになるのでしょうか？

　これ、ジャイアントステップとかの、コード進行？　ですか？
　メロディがあるのでしょうか？

B7だけを取り出して言えば、Emへ進行するためのドミナントで借用和音（内部転調）となります。

トニックの平行調の同主調のセブンスですよね。

D-A、Bm-F#、（G-Gm）-D　の部分は、最初のコードをトニックと置くと次にそのドミナントを接続して、そのユニットを３度ずつ下降しながら繰り返していることがわかります。この様にして一定のパターンで繰り返す和声進行を反復進行と言います。この３つの部分は、そう考えた方が把握しやすいと思いますが、いかがでしょう。

ここで、反復進行させて下属調に転調したと捉えると、G-Gm-D-B7-Em-Dまでが一連となり説明しやすくなります。
G＝トニック　Gmは経過音でGmになったのではないかと思います
D＝ドミナント
B7＝トニックの平行調の属調の同主調（平行調のドミナント）
Em＝トニックの平行調
D＝ドミナント　そしてこれが　Dのトニックと同じ
このDがDメジャーのトニックなので、AはそのドミナントとなってDメジャーに復帰。

最初にB7は、Emのドミナントでここだけ借用和音と書きましたが、そうするとEm-Dの進行がDメジャーでII-Iとなってしまい、ポピュラーでは割とよくある進行ですが、この曲がポピュラーかどうかがわかりません。古典的な和声ではII-Iの進行をしないことになっているので、下属調に転調と考えられる訳です。どちらにしても、B7の役割はEmを導くドミナントであることには変わりありません。